THE STORY OF A MODERN-DAY EXORCIST

Dies ist das zweite Foto in einer großartigen Serie von Produktionen, die von Diana Poletaeva in Auftrag gegeben wurde.
Sie können das erste Foto, die Hintergründe seiner Entstehung und eine Diashow der Photoshop-Arbeiten hier sehen (ich werde sie später hinzufügen).
In diesem Artikel werde ich erklären und zeigen, wie das Bild entstanden ist. Thema: "Mode-Exorzismus". Über moderne Werte.

Nach dem ersten Fotoshooting mit dem Lagerfeuer, während sich alle bereit machten, gingen Andrei und ich auf die Suche nach einem Standort und einem Aufnahmewinkel für die nächste Produktion.

Für Anfänger zum Nachschlagen: "Unter Verkürzung versteht man die perspektivische Verkleinerung der Form eines Objekts und die Veränderung seiner üblichen Umrisse. Die perspektivische Verkürzung wird durch den Blickwinkel auf ein Objekt sowie durch die Position des Objekts im Raum verursacht. So steht es in Wiki, und ich stimme dem vollkommen zu. Es gibt immer noch Varianten, bei denen der Blickwinkel als Verkürzung bezeichnet wird (und ich schließe das mit ein), aber technisch gesehen ist das nicht ganz richtig, obwohl es eine übliche Ausdrucksweise bei Kollegen und Assistenten ist.

Also haben wir uns auf die Suche nach einem Standort und einer zukünftigen Verkürzung gemacht. Das vorherige Foto habe ich mit einem Canon 24-70 f/2.8 Objektiv aufgenommen. Auf der Suche nach einem (sagen wir gewohnheitsmäßigen, kurzen) Winkel probierte ich Objektive mit Brennweiten von 16-35 und 24-70 aus. Nach einer Reihe von Testaufnahmen entschied ich mich wieder für das 24-70.

Übrigens, wenn man diese beiden Objektive in Bezug auf Schärfe und Bildklarheit vergleicht, gewinnt das Canon 16-35 f/2.8. Es liefert ein schärferes und klareres Bild.

Dann montierten wir unser schwarzes Simplemobile und probierten es für die beste Bildkomposition an. Und erst danach haben wir Dianes cooles weißes Auto eingesetzt. )

Eine Art Verpackung markierte in der Nähe von Andrei's Füßen die Stelle, an der Diana stehen würde. Unser Hauptdarsteller.

Natürlich haben wir das Auto in die vorgesehene Position gebracht. Das war zwar etwas umständlich, aber nichts im Vergleich zu der Art und Weise, wie wir das Auto einmal bei den Lama-Dreharbeiten geparkt hatten.

Einstellen des Winkels.

Ein Schritt nach links - ein Schritt nach rechts verändert das Bild völlig. Deshalb sind der Abstand zum Motiv, die Brennweite des Objektivs, der Abstand vom Bildrand zum Kopf des Modells und vom unteren Bildrand zu den Füßen des Modells sehr wichtig. Ansonsten ist es ein bisschen von beidem. Gleichzeitig muss man die Komposition aller Objekte im Bild anpassen. Das erfordert ein gewisses Fingerspitzengefühl.

Zumal ich mich immer zu "falschen" Kompositionen hingezogen fühle, die die Regeln brechen. Vielleicht ist das eine der Arten von Glück und Kreativität bei Profis. Zu wissen, wie man die Dinge richtig macht, sie so zu gestalten, wie man es möchte, und dabei seine eigene Ästhetik zu finden. Das ist schwieriger, als es scheint, aber das ist wahrscheinlich "Ihr Stil", das Vergnügen, für das Sie das alles tun.

Der letzte Schliff, um einen Winkel für das Modell im Bild zu finden.

In der grauen Kiste liegt eine Armbrust, die ebenfalls in Aktion treten wird.
Erinnern Sie sich an den Klassiker: "Wenn eine Waffe an der Wand hängt, wird sie im Stück auch abgefeuert".

Canon 24-70 f/2.8 @ 48mm
ISO 200
f/10
1/200s
Blitze: 600 und 400 Joule. Auf Voll.
Düsen: Standardreflektoren mit Stoffzäunen.

Offensichtliches Überlicht und zu ungleichmäßige Verteilung des Lichtmusters über das Modell.
Wir stellen den Schirm auf die Beleuchtung und gleichen den Abstand zum Objekt und den Beleuchtungswinkel aus. Inzwischen geht die Sonne hinter den Wolken unter.

Das spiegelt sich natürlich in der Lichtverteilung im Bild wider.

Ich prüfe das Ergebnis.

Ich halte bei diesen Zahlen an:

Canon 24-70 f/2.8 @ 46mm.
ISO 200
f/14
1/200s

Blitzgeräte: 600 und 400 Joule. Auf Voll.

Düsen: Standardreflektoren mit Stoffzäunen + Schirm auf dem Licht.

Ein Kurs für junge Kämpferinnen für schöne Mädchen.

Und noch ein paar Nachbesserungen an der Pose des Modells.

Zwei Schüsse und es ist vollbracht.
Schauen wir uns das Ergebnis an. Das erste Foto ist fertig.
Machen wir weiter.

Wir lieben vor allem unsere Kunden.

Neben großartigen Fotos und unvergesslichen Shooting-Abenteuern garantieren wir Ihnen, dass Sie Orte besuchen werden, an denen Sie noch nie zuvor gewesen sind. )

Ein zweites inszeniertes Foto für die spätere Bearbeitung in Photoshop.

Diana kletterte für die Kunst in den Kofferraum ihres Autos. Und Kunst entsteht nicht nur am Set, sondern auch hinter einem Computermonitor, in einem Grafikeditor. Ich brauche eine zweite Aufnahme mit schönen Beinen. Dianas Beine waren perfekt.

Zumal wir von vornherein geplant hatten, dass bei allen Drehs nur Diana im Bild sein würde. Also kletterte sie in den Kofferraum. Alena (die Visagistin und Fotograf des gesamten Backstage-Bereichs) stand so, dass ich die Stelle schärfen konnte, an der Diana vorher stand, und ihre Beine waren genau so unscharf, als ob sie alleine stehen würde.

Die Beine wurden separat geschärft, und dann habe ich die beiden Bilder in Photoshop zusammengefügt.

Ein paar Bilder im Kofferraum als Erinnerung.

"Porträt im Kofferraum. Ein neuer Trend in der Kunst der Wanderer.

Ich frage mich, wie viele Leute jetzt wissen, wer die Wanderer sind?

Eine Video-Diashow, wie ich dieses Foto in Photoshop bearbeitet habe.

Und natürlich das Ergebnis dieses kreativen Fotoshootings.

In der Zwischenzeit bearbeite ich das Foto vom dritten und letzten Fotoshooting des Tages.

Vielen Dank an die ganze Gruppe und an alle, die an der Entstehung dieses Fotos beteiligt waren:

Fotograf: Eduard Stelmakh
Nachbearbeitung: Eduard Stelmakh
Modell: Diana Poletaeva
Make-up: Aljona Netjaga
Assistenten:  Mikhail Zheleznyak und
Andrej Bazilchuk.

Um ein kreatives Shooting in München zu buchen, kontaktieren Sie mich bitte: 

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Mit freundlichen Grüßen, Eduard Stelmakh.

stelmakh.com